眼差しの記憶/ Figure with Memory

　

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2002


対象を一つの塊として捉える方法はないのかを模索し、記憶される姿とも訳される〈眼差しの記憶 Figure with Memory〉という三重露光にした写真作品シリーズ。
このシリーズを制作したことには二つの契機があった。一つはフランシス・ベーコン（1909-92）で、もし人間が動いている瞬間を凝視すれば、これ程迄に奇怪とも言える人間像になるのかと思ったこと。もう一つが、自分の目玉で前を見ることはできるが、目玉の後ろは透明、あるいは闇とわたしに語ってくれた舞踏家の勅使川原三郎（1953-）の言葉の影響。
三重露光の作品であれば、当然知覚したものの輪郭が曖昧になる。けれども、不思議な言い回しになるが、曖昧であることを明確にしてくれた全体の“姿”だからこそ、逆に「目玉の後ろが透明」の概念を打ち破ることができる、貴重な“姿”が提示されていると感じられたのである。

I looked for a way to capture the subject as a single mass, and created a series of triple-exposure photographs called Figure with Memory, which could also be translated as “remembered figure.”
I had two motivations for producing this series. The first was Francis Bacon (1909-92). It was he who made me wonder if we could create such a bizarre image of human beings by staring at the instant in which humans are moving. I was also influenced by the words of Saburo Teshigawara (1953-), a dancer. His thinking was that you can look forward with your eyeballs, but behind them is only transparency or darkness.
The outline of the perceived object in a triple-exposure work naturally becomes ambiguous. It may sound strange to say this, but it is precisely the overall “figure” that clarified what was ambiguous, and I felt this presented a valuable “figure” that could break through the concept of this “transparency behind the eyeballs.”